Author(s): LIU Chengrong
Pages: 44-45
Year: 1999 Issue:  2
Journal: Decoration
Keyword:  现代意义; 传统形式; 视觉效果; 中国绘画; 对比因素; 点睛之笔; 《阿Q正传》; 书法艺术; 人体; 虚实相生;
Abstract: 在我国古代画论中有“疏可走马，密不通风”一说，就是要求在画面上，有的地方要密，有的地方要留出大片空白，造成对比。关于疏密的论述，在我国古代书论、画论中举不胜举“疏密”作为艺术中一对辩证的矛盾，正如人们对笔墨的认识一样，锋有正侧、墨有浓淡、笔有方圆。如在书法中，随着时代的发展、字体的演变，书法艺术自身的成长，关于二者的论述就有许多“作字之体，便遵正法，字之形势不得上宽下窄，不宜伤密，密则疴痒缠身，复不宜伤疏，疏则似溺水之禽。”（王羲之《笔势论十二章》）“字不欲疏，亦不欲密，亦不欲大，亦不欲小，小长令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯莫大径奚”。徐浩《论书》中讲求平正、疏密匀停为佳。到清代邓石如