Author(s): LI Guangnan
Pages: 91-100+90
Year: 1989 Issue:  4
Journal: Art of Huangmei Opera
Keyword:  黄梅戏; 悲剧人物; 本戏; 仙女; 黑格尔; 太平天国运动; 古文化; 董永; 审美层次; 观众;
Abstract: <正> 悲剧是相对于喜剧而言的。在西方,亚里士多德的悲剧观影响极广。他是从悲剧所反映的特定对象和特定效果等方面来规定悲剧的根本特征的,认为悲剧是描写比现实更美好的同时又是“与我们相似”的人物,通过这些人物的毁灭引起观众的“恐惧与哀怜”,并从积极方面给人以“净化”。这种观点奠定了西方美学悲剧范畴的基础。黑格尔则从其“凡是现实的都是合理的”这一基本原则出发,指出悲剧所表现的正是两种对立的理想或“普遍力量”的冲突调解。和这种冲突不是个人偶然的原因所造成的,而是两种社会义务,两种现实的伦理力量的冲突。